Machinal Theatre Review — пиесата от 1928 г. за психически крехка убийца е удивително модерна

На 12 януари 1928 година Рут Снайдер е екзекутирана за ликвидиране в пандиза Синг Синг, Ню Йорк. При тъмен поврат на събитията всекидневник разгласява фотография на нейната екзекуция (на електрически стол) на идващия ден - демонстрирайки, че ужасната стръв за кликване не е нищо ново. Шест месеца по-късно драматургът Софи Тредуел даде безпределно по-хуманен отговор: тази изумително съвременна, експресионистична пиеса. В супер, ярката продукция на Ричард Джоунс (видяна в Bath's Ustinov Studio предходната година), тя излиза от сцената, като че ли е написана през вчерашния ден, водена от изключителното осъществяване на Роузи Шийхи.

Treadwell работи върху основите на историята на Snyder в интензивна драма за потисничеството на дамите и източващия душата резултат на конкуренцията с плъхове. Тук следим по какъв начин (неназована) млада жена е тласкана до точка на строшаване от рестриктивните мерки, сложени върху нея. Той е сложен и натоварен, само че също по този начин фалшифициран със изсъхнало духовитост и раздиращ жлъч.

Първо се срещаме с дамата, до момента в който тя взима претъпкан трен на метрото до задушен офис, където личният състав се киска, клюкарства и приказва клишета. Гледаме я по какъв начин се движи през живота, като пакет на конвейер - в работата, в брак без обич, в трудно раждане - и по-късно се свлича към края в спекулация, в която тя намира наслада, само че също по този начин, най-важното, вероятността на свободата.

Джоунс се среща с разцепения, стакато жанр на Тредуел с режисура на халюцинационна мощ. Вирулентните жълти стени на комплекта на Hyemi Shin се стесняват до ъгъл, създавайки кошмарно чувство за клаустрофобия. Отрязаните придвижвания на чиновниците в офиса се проектират като големи сенки по стените, където наподобяват заварени към пишещите им машини - зъбни колела в машина за правене на благосъстояние.

Чувстваме се в капан, дружно с героинята на Шийхи, която постоянно си поема въздух или се плъзга по стените към вратите и прозорците. Шумовете - от метрото, тиктакащ часовник, пневматична бормашина - наподобява я досаждат: има мощно съмнение, че тя към този момент е душевен нежна и минава към постнатален срив. В една запаметяваща се сцена Шийхи лежи неподвижно на болнична количка, до момента в който нейният брачен партньор, здравна сестра и редица (мъже) лекари приказват на празно място до нея - мощен облик на изместване.

Sheehy е превъзходна: замръзнала в някои моменти, трептяща гневно в други, героинята й се усеща надълбоко отчуждена от един фрапантен свят, който не се интересува доста от нейното благоденствие или душевно положение. Това е самоуверено, изпепеляващо физическо показване. Има страхотна работа и от Тим ​​Франсис като самодоволния брачен партньор и Пиеро Ниел-Мий като уклончивия ухажор.

Умело, Тредуел не ни демонстрира основни събития – брак, секс, раждане, ликвидиране – а въздействието от тях, метода, по който са изковани брънките във веригата. Ръцете стават лайтмотив: меките ръце на дамата, дебелите, отпуснати ръце на брачна половинка й, ръкавиците, които ще оказват помощ да я осъдят. И най-после, Джоунс кара всички тези, които са били част от нейното пътешестване, да се наредят и да слагат ръцете си на гърбовете един на различен, като че ли пропущат течение. Ужасяващо. И брилянтен.

★★★★☆

До 1 юни